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方国兴
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功力见精神
——方国兴的书法艺术
前辈书家陶博吾生前在谈到方国兴的书法时,落下了这样一段文字:“方国兴学书从颜楷入手,崇尚碑学,尤致力于篆隶,上溯西周秦汉,下法明清诸家,曾对邓石如、伊秉绶、赵之谦、康有为等悉心临摹。他认为,书法当以骨力为上,米芾七八岁时即抵壁书大字,给了他很大的启发,因此他练就了一手书壁的功夫。他现在能站立写小字,执笔用回腕双钩,力求一点一画沉劲入骨、刚柔相济。他学书善以隶笔为篆,兼收行书笔意,以篆笔作隶,兼取北碑用笔,同时又以篆隶北碑笔法作行草,熔诸体于一炉,别启新图,刻意自创面目,逐步形成了他厚重质朴、浑雄骛健的书风。”
方国兴生于1946年,江西南城人,目前担任江西省书协副主席,是江西省博物馆专业书画家、江西美术学院国画教授、江西省政协委员、享受国务院特殊津贴专家。
读方国兴作品,给我功力见精神的印象,在其飞白用笔之处,依稀可见北碑书那种时光漫漶造成的残与破的朴拙之美,这应该是他在砚边长期临习碑书的必然结果。方氏作书落笔十分饱满,极见功力,墨能吃透纸,点画符合传统法书的审美要求,故整幅作品总体来看很见精神。
书法的关键在功力,核心是神韵,这好像不会引起什么争论吧!所谓“功夫字”,笔者至今认为不是一个难听的名称,恰恰是砚边人耐得住寂寞的象征。中国书法不讲功力,讲什么?中国书法不求神韵,求什么?这些问题似乎不足为论。中国书法没有功力作保障,神韵不可能求得!这是中国书法艺术的本质规律或者叫核心规律。请问什么叫规律?答曰:规律是事物内部的必然联系。方国兴作书,一笔一画,交待清楚,有起笔,亦有收笔,讲筋脉,尚骨力,运笔苍而润,线条质感、立体感强,点画讲究法度,合乎中国书法端正、生动、匀称、性灵、气息的本质要求,有方笔,有圆笔,有方、圆兼用之笔,也有一波三折之笔。方国兴善画,故能以画理入书,浓枯用墨,悉若天然。其书宛若山一般的安稳,然细察其点画的细节处,亦透出俏丽之讯息,可见他在挥毫染翰的豪情之中,也有纤纤之情显现腕底。

方国兴为人处世真诚、朴实,不耍花腔,这决定了他的书法格调纯真而高雅。鉴于此,笔者认为方国兴书法足以引人注目,更值得人们悉心把玩。

 
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